Полночь в Париже

Оуэн Уилсон путешествует по Парижу и перемещается во времени, Карла Бруни рассуждает о Родене, а Марийон Котийяр спит с Пикассо... Вуди Аллен снова в своей стихии — соединяет идолов прошлого и звезд настоящего, иронизирует и снимает отличное кино.

Гил (Оуэн Уилсон) зарабатывает сценариями в Голливуде, планирует свадьбу с роскошной блондинкой (Рейчел Макадамс), однако самым крамольным образом, вместо дома в Малибу, мечтает о мансарде на Монмартре и карьере серьезного писателя. Он отправляется в Париж с невестой и ее респектабельными родителями, и, заплутав по дороге в отель, оказывается в олдкаре образца года эдак 1925, который привозит его в Париж... 20-х годов. Гил выпивает со Скоттом Фицджеральдом, слушает Коула Портера, знакомится с Хемингуэем, отплясывает с Джуной Барнс, смотрит на всех дикими глазами и, наконец, осознает, что дело не в количестве выпитых коктейлей. Вернувшись в настоящее, он планирует снова поймать чудесный олдкар и показать рукопись своей книги Гертруде Стайн, да и вообще повеселиться на славу с сюрреалистами, модернистами и кокаинистами, танцующими чарльстон и болтающими об искусстве, которое еще не успели признать великим.

Аллен обходится со знаменитой парижской богемой, как со старыми знакомыми, — без лишних церемоний, зато с большой долей иронии. Примерно так же, как со звездами мирового масштаба, которых он умеет предъявлять публике очищенными от голливудского лоска, вспомнившими, что они — актеры, и научившимися смеяться над собой. И делает это с ощутимым удовольствием. Так что даже и непонятно, кто радовался больше уморительному Дали Эдриана Броуди — сам режиссер или его хихикающий зритель.

«Полночь в Париже» — это фильм-удовольствие, с первого слова и до последнего кадра. Удовольствие не для избранных и не для идиотов — простое человеческое. Приятно смеяться над шуточками вроде «Вы — сюрреалисты, а я нормальный парень». Приятно узнавать Пикассо и Жозефину Бейкер, а также жену французского президента в роли девушки-экскурсовода в Музее Родена. А уж как приятен город, в котором можно с одинаковым успехом снимать как 2010-е, так и 1920-е...

Любите ли вы Париж так, как любит его Вуди Аллен? Вдохновляют ли вас Гертруда Стайн, Фицджеральд, Хемингуэй и Коул Портер так, как они вдохновляют его? В общем, если «Праздник, который всегда с тобой» и Let’s Do It, Let’s Fall in Love — для вас пустой звук, всей прелести «Полночи в Париже» вам не ощутить. Однако это по-прежнему будет чрезвычайно ироничное, романтичное и прекрасное во всех отношениях кино о том, что, ностальгируя по прошлому, рискуешь упустить что-то важное в настоящем, — как, впрочем, и о том, что чудеса случаются. Ну, и разумеется, — про жизнь, Аллен в этом большой специалист.